Как в работе с Cirque du soleil так и в любых других проектах, мой подход всегда одинаков: я спрашиваю себя о том, кто эти люди, как они работают, и что их вдохновляет. Однако в работе с каждым артистом, певцом и т.д. я всегда использую различные методы. Ведь именно режиссер должен приспосабливаться к исполнителю, а не наоборот.

Я привык работать с актерами из самых разных уголков земли. Увлекательно наблюдать за тем, какими различными путями люди приходят в свое ремесло, впитывая огромное количество методик и попадая под влияние различных авторитетов на пути учения. В этом отношении я хорошо подготовлен к работе с Цирком.

Я люблю начинать с идеи, текста или персонажа, которые я затем использую в работе. Меня можно сравнить с садовником, выращивающим дерево из семени с помощью воды и света. Я могу вырастить дерево, но я не могу решить, какое именно вырастет дерево. Все это запрограммировано в ДНК семени. Все, что вам нужно сделать - это повскапывать немного землю, а потом - созерцать результат своего труда. Вот и все.

Самое большое достижение цирка заключается в том, что он сочетает в себе акорбатику и драматическое искусство. Кто актеры? Кто акробаты? Каков их вклад в представление? В моем шоу я пытаюсь стереть это различие, насколько возможно, чтобы зритель не мог определить кто есть кто, и какова задача каждого участника представления. Этому я научился из шоу Франко Драгона.

Ощущение праздника; ож��дание волшебного приключения, которое испытывают зрители; работа в Японии, стране, которую я люблю, погружение в культуру, которая меня вдохновляет больше всего.